《流浪的男子》的畫面中央是一名蓄鬍男子，杏眼圓睜、顴骨和鼻部突出，面部表情經過精心描繪，畫風頗似盛行於唐朝的表現派人像畫。邱亞才的藝術表現手法，隱約具有此類人像畫的特質，將中國與西方的風格兼容並蓄。他也在畫作中納入傳統中國畫的白描技法，運用簡單的線條勾勒臉部特徵，既不受形式主義的限制，也不承載過多的細節，讓畫中的人物自由展現靈魂中的本性。邱亞才的才氣來自於他的哀愁，他也曾說過畫中人物都是他想像得來；懷才不遇的藝術家、漂泊浪跡的男子或是失意的商人，這群孤獨的身影，在在都成了觀者去一探藝術家內心世界的線索。他鍾愛文學，暢情於寫作，再將他的情感化成一幅幅人物畫，而畫中人物總是不卑不亢，雖偶有哀傷滿容或是冷靜的悲痛傷感，但卻總是悠悠平靜的淡然處世，反倒顯得優雅從容。邱亞才的繪畫語言是他周遭生活的縮影，透過畫筆表述自我，說書人般的講述一篇篇故事，是畫中人物的風雪，更是邱亞才的獨白，而正是這些孤寂的靈魂，成就了他的藝術精神。