山與樹一直是中國文人和畫家吟詠和讚頌的對象，吳冠中對山嶽和樹木更有一種特殊的情緣。1995年的巨幅名作《樹叢》就是以蘇州郊外四株被雷劈後而重生的漢柏為描繪物件的作品。作者以半抽象手法去描寫實景的精萃，虛實交融，不囿於一景一貌而統攝全域，筆墨之精妙躍然紙上。 時至九十年代末，古稀之年的吳冠中依然保持著旺盛的創作力和對藝術執著探索的熱情。除孜孜不倦地以筆墨描繪著江南煙雨、記憶中北方的風景，抽象繪畫則成為他這一時期的主流創作題材。吳冠中並不以為自己所作乃純抽象繪畫，也並不執著於抽象與非抽象的判別，「不見明顯的具象實物，也可以說是抽象的畫面」。但他自有更深一層的構想：「只緣作者彷徨於時空的上下左右，記憶的前前後後，想表現那難於捕捉的歲月之流逝。」《雙燕》、《秋瑾故居》乃是藝術家這一時期繪畫思想的絕佳代言。

《一方山水》乃吳冠中饋贈友人的佳作，畫面左下書：「劫後餘生，何冰存念」。大塊面的墨蹟與點彩其間的彩墨交相輝映，形成了豐富有致的節奏變化，中國的寫意和西方的表現主義在方寸之間得到美妙的協調。