1988年起，黃致陽就不斷營塑一系列以植物形體為原創的「母題零件」。他透過誇張、放大，或是風格化的變形手段，將這些取自自然界植物肌理與紋路的形象，轉化為半抽象的筆意和形象。而後再將單一的形象原型視為細胞般的基本零件，令其不斷分裂、複製與再生。這種繁殖、蔓延與擴生的生長形態，最終演化為富含生命有機感的突變生物體。如此轉自然形象為藝術造形的做法，也成為黃致陽基本的創作手段了。1995年「威尼斯雙年展」及1996年德國阿亨的「路德威美術館」邀請展，無疑使黃致陽更加自覺於自己創作的來源與傳統。

「戀人絮語」系列選擇以水墨技法在細絹上完成，乃是藝術家體認到水墨藝術作為中國藝術傳統無可取代的核心，其所訴求的根本美學，正在於筆墨與絹面上之間所形成的一種細緻或灑脫的時間感與痕跡感。而在《絮語》取材上，黃致陽顯然有意透過一對又一對自願作為模特兒的雙人組合關係，重新為人存在的意義，人文的價值與精神，賦予其儀式化的尊嚴。有別於在過往繪畫系列當中，對於形象的經營，以概念化和議題性為主，而並不針對個別形象作個性化的描述。