中國傳統繪畫以人物稱第一，山水畫鳥畫為二，皆因人物摹寫最要求造型功力，「傳神」最難，無論是人物的神態風韻與姿勢造型都極為要求筆墨，而在古代，畫像寫真更是傳載人物形象與事跡的唯一手段。

此幅《持扇仕女》作於1963年秋日，是時君翁已過花甲之年，對於人物的摹寫注重於畫面整體的呈現，跳脫仕女以正面寫像的傳統造型，以背面示人的描繪新人耳目，君翁人物畫多臨陳老蓮筆法，渾然有太古之風，此作用筆枯渴，勾線條圓韌如鐵絲，仕女的背部線條造型細中帶剛，拖筆曳尾的手法傳達出立體感與服飾的質感，披帛上衣用乾筆勾線、裙裾飄帶則用墨色快速揮出隨風飛揚的線條，雖細勁卻能有爽颯之感。如團雲簇籠的髮髫、無頸削肩微露香腮的側影，他以流利富有變化的筆法將身體比例脫略工筆繪畫形似的要求，敷色只採純色：如石綠、硃砂、石青等三色做出人物服裝與持扇的重點搭配，表現出仕女凝視遠方、自然散逸的神態，雖不知其面部神情為何，但卻更加地摹形傳神，展現出仕女卓然獨立的風韻。背景裏所描繪的枯樹奇石遒勁，用筆靈活鬆動，皴法老辣沉著，章法有奇傲古拙的韻味，畫幅上方的柳枝垂墜，不僅有上下連接的作用，既可擴充畫面，又能顯出冷致沖澹的秋日風情，頗具匠心之餘又充分展現君翁高妙的技法與深厚的筆墨功力。