魁星

1990年

壓克力 畫布

198 x 163.5 cm


簽名題識畫背:
魁星 夏陽 YAN HSIA ACRYLIC ON CANVAS 78x 64 1990

預估價
2,600,000 - 4,000,000
668,000 - 1,028,000
86,100 - 132,500
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026

夏陽 (台灣, 1932 年生)

魁星


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來源:
誠品畫廊,台北
帝門藝術中心,台北
私人收藏,亞洲

展覽:
「夏陽創作四十年回顧展」,台北市立美術館,台北,展期自1994年4月30日至6月12日
「夏陽回顧展」,台灣省立美術館,台中,展期自1999年12月11日至1999年1月10日

圖錄:
《夏陽創作四十年回顧展》,台北市立美術館,台北,1994年,彩色圖版,頁83
《夏陽回顧展》,台灣省立美術館,台中,1999年,彩色圖版,編號54

賞析:
曾經跟隨前輩藝術家李仲生習畫的夏陽,曾於1950與蕭勤、霍剛、吳昊等人一同組成「東方畫會」,為「八大響馬」一員。1963年,夏陽隻身赴巴黎學習西方藝術,開始創作極富個人特色的「毛毛人」系列作品。僅僅兩年時間,便於巴黎高位畫廊舉辦了在巴黎的首次個展,早期創作受機械主義、表現主義及超現實主義的影響和啟示。求知若渴的夏陽於1968年移居紐約,受當時照相寫實的風潮影響,用畫筆精準地捕捉紐約街景,呈現如攝影長時間曝光般的模糊熙攘行人。接下來的二十多年間,夏陽的作品曾多次於美國各地的美術館和畫廊展出,也因為夏陽展現其精細寫實的功力,在紐約的藝壇佔有一席之地。

而自1990年間,夏陽開始將創作重心聚焦在傳統神話和民間美術,歷經多年輾轉於三大洋之間的夏陽,得以站在外界的世界,重新尋找屬於中華傳統文化藝術的根。也因為選擇了中國神話作為創作題材,不禁透露出鄉愁之意,在1992年決定返台定居。而本件作品《魁星》正是創作於1990年,既是建立於早期毛毛人風格之上而變化出的神話人物。畫面中的《魁星》依舊保有毛毛人晃動模糊的特徵,而背景如同紐約時期的背景ㄧ般屹立不搖,變換了時空背景,就在那一動一靜之間畫面取得了平衡。

傳統神話人物中的魁星正如同作品中的姿態一般,右手執筆、左手托墨印、左腳後翹踢北斗而得名魁星、右腳踩在鰲頭之上具獨佔鰲頭之意,錄取功名。而從星相圖來看,魁為北斗第一星,因此自古以來便是眾多學子所供奉之文曲之神,祈求獲得榜首功名之機會。而夏陽正是透過這些民俗人物表現了更上一層樓的境界,透過人們賦予這些擁有的神力的無形之相,透過隱約抽象的表現形式探討這些介於虛實之間,靈魂與實體的交錯關係。雖然此幅作品是以西方媒材呈現,但整體構圖可見其依循中國山水畫所強調的前、中、後景分配。前景由簡潔的浪花紋飾組成,而在露出部分龍首魚身的鰲則是前景的主體,能在浩瀚洶湧的大海中表現出穩若泰山之樣。而畫面的中景則是佔據了整體畫面的三分之一,以晃動模糊的線條勾勒出魁星的特徵。而其中因為墨印和毛筆是唯二的靜止畫面,自然而然視線被帶到了上方的北斗七星。這些細膩的筆觸彷彿是夏陽在畫面中留下的線索,與觀者訴說著故事的情節。

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