遺失的王朝G系列七號

1996年

水墨 紙本 立軸

285.8 x 178.4 cm

簽名右下:遺失的王朝系列G七 一九九六年文

鈐印右下:(偽文字)

預估價
1,500,000 - 2,200,000
370,000 - 543,000
47,700 - 70,000
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羅芙奧2016秋季拍賣會

041

谷文達 (中國, 1955 年生)

遺失的王朝G系列七號


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展覽:
「谷文達:從中原王國到生物千禧年」,北德州大學藝術畫廊,丹頓,德州;H&R 藝術空間,堪薩斯城藝術學院,堪薩斯城,密蘇里州;緬因藝術學院當代藝術研究所,波特蘭,緬因州2003-2004年

賞析:
谷文達是當下最具影響力的中國藝術家之一。與他同時期的中國藝術家一樣,谷文達經歷了文革浩劫,趕上了改革開放,以及潮水般湧入的現代主義藝術和哲學思潮的洗禮。見證並親歷了八五美術新潮,並被評為「極具破壞力」的藝術家。在中國評論家還沒有表現出對中國畫的擔憂之前,谷文達就已經開始默默探索這一古老藝術樣式的新方向。1980年代早期開始創作的「遺失的王朝系列」已足見藝術家的創新與思索。1980年代早期起,中國文字的魅力就為谷文達打開了一個新世界。中國文字,更精確地說是漢字,在中國的歷史文化中一直扮演著舉足輕重的角色。在漢人撰寫的歷史中,掌握文字一直是精英階層引以為傲的特權,對於少數民族的漢化也起著至關重要的作用。漢字本身的解構特點,以及聲形兼備的構造方式,使得它成為了一種無法比擬的書寫符號。在漢字發展的漫長歷史中,字體的變化也一直是文人學者爭相研究、考據的重要內容。因此在1980年代中期狂熱的反傳統的藝術熱潮中,對漢字的反思甚至批判的作品也在意料之中。文革期間參與寫大字報的經歷,和研究生階段研習書法,以及西方語言哲學的閱讀經歷,使得谷文達得以發現文字自身意義之外的空間。其中對篆書的再創作貫穿了他多年的創作。篆書作為中國古代的一種官方文字,由象形文字發展而來,因而保留了很多圖像元素。因其書寫,識別困難,後世逐步被其他書體所取代。對於谷文達來說,篆書難以識別反而釋放了更多想像空間。他將篆書重新「創造」,使得文字本身的意義被消解,而字形本身蘊含的象形功能又使得這些偽文字看起來似曾相識。作品與觀者之間的微妙聯繫由此展開。在《遺失的王朝》持續多年的創作中,谷文達生造的偽篆字始終是畫面的主體,在虛無的水墨背景中突兀湧出,有極強的視覺衝擊力。重構的無意義的文字質疑文字的傳統的權威;另一個角度來說,對於新思潮下,國人如何面對本土傳統文化的繼承也提出了同樣的質疑。批評家黃專曾這樣評價谷文達的藝術成就:「谷文達在中國當代藝術史中的地位是由他的兩項工作成就奠定的:對母語文化和西方文化全方位的批判立場和持續性的藝術實驗,而對中國母語文化的批判性重建是其工作的出發點和核心內容。」

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